两家互换共享的小说

两个半小时的电影在我絮絮叨叨有点神经质的唠嗑和自言自语下看了三个半小时，但这真的太奇妙了，妙到我觉得这些演员都会因为参演了这部长线制作的电影感到骄傲，因为这是永恒的、独一无二的人生电影。导演用十二年的长跑拍摄了各个点状的片段，然后用几乎摒弃蒙太奇手法生硬直叙的强切让人一下子就跳脱出了传统的艺术思维。不禁意间，你看着男孩越长越大，你看着每一次搬家都是无声的离别，你看着青春期少年内心的悸动，你还看着爸爸妈妈姐姐在自己人生道路上的成长，即使是躲在犄角旮旯的维修工，也励志地闯出了一片天地。当然，所有的结局都以一种无声的方式为结尾，两家互换共享的小说因为遇到一个同振脑电波的少女而戛然而止，妈妈哭着喊着她的人生原本可以不止于此，老师的那番深远的话会伴随少年的一生，感谢这个时代拥有摄影机能记录下这平淡深邃的十二年。

整场电影看得特尴尬，两家互换共享的小说是玩手机呢？还是不玩呢？人物像易拉宝做的纸人一样站立不住，情感像吃碗杂面一样来的快去的也快，台词故作高冷却经不起推敲，类型上文艺不够文艺商业又不够商业，全靠邓超演技撑全场……白百何还是一如既往地让我出戏。

看剧情简介，两家互换共享的小说真的觉得这是一部不错的片子！可惜，在只有两个人的硕大的放映厅里，这电影表现的更加无聊了。。。这是第一次，买票入场，却中途离开的电影吧。。。

勉强两分。还不如上部。隐居状态的冈田准一迎来了复仇者堤真一一伙，两家互换共享的小说除了开场回顾的动作戏（冈田准一制动失控轿车已是全片最佳动作设计了），故事节奏铺排的非常缓慢，堤真一为了查明冈田准一身份用偷窥摄像头事件威胁他同事的计策莫名其妙，两家互换共享的小说作为整容大叔的安藤政信应该是个笑点，但他的举止毫无大叔味儿，两家互换共享的小说这个设计也有毫无意义。堤真一队伍里的瘫痪少女，两家互换共享的小说是为了表现冈田准一的道德感，但是这种“杀手不能杀青少年”的设计，和“黑帮不能贩毒”一样，早已是动作片里的烂梗，瘫痪少女的角色也写得扁平毫无魅力。冈田准一身上有“不能杀人”的教条，但全片重头戏的脚手架大战在动作设计上并没有什么特别，他还是该开枪就开枪，并且不能杀人还降低了观众对动作场面的期待，两家互换共享的小说非常愚蠢的设定。上一部的拙劣搞笑艺人依然存在，带出冈田准一等人非常尴尬的假笑

没看到结尾时我就在想，如果白人、印第安人开战了主角怎么办，就好比一个出生在美国的中国人，若有战争，流淌在血液里的民族特质与溶解在思维中的文化特质，两家互换共享的小说如何取舍？