《樱桃熟了》裴晏礼

影片看到一半时我只想给一颗星+痛骂一顿。因为看不到一点反战思想，并且讨厌这个一身缺点的军二代男主角，《樱桃熟了》裴晏礼还有一些龙套人物关于战争的台对白也很恶心。但看完后看了一点高田勋的解读，我突然明白了导演的用意，也推翻了之前的想法。影片的主旨是对军国主义的批判，高田勋说影片就是表现那个时代日本的风气。以最真实的形式来表现当时日本老百姓的态度与想法给所有人看，他们并不无辜。本片改编自野坂昭如的半自传体小说，高田勋把小男孩的结局改成死亡很明显是有深层含义的。因为这个角色代表的就是那个时期日本坚信军国主义的人，自大无知且狂热。他借空袭偷东西后的大笑就是讽刺这些人，他们只想利用战争侵略别国，而不是踏实发展自己。而妹妹可以看成是因为这些人而被核弹夺去生命的百姓。男主的死是必然的，正如军国主义的结局必然是失败的。8分。

虽说笑中带泪，喜中含悲，可默片到底更适表喜，而不善释悲。因为电影（无论有声默片）中的笑声，《樱桃熟了》裴晏礼通常是指观众的反应，角色自己并不发笑。悲却不然。苦戏几乎都是先发于内，后及于外。很难想象角色未放悲声，观众就已啜泣连连。默片偏偏无声！等于缺失了银幕上下互动机质中的重要一环……基于此，旧影回眸本片会更喜其“喜”：1一旦抱起就再也甩不掉的婴儿（自荣兼自贬）。2借邻铺的睡手摸出自己身上最后一文钱（苦中作乐）。3父子携手打弹弓修玻璃。只是破窗的人家招谁惹谁了？……发现没有，以上三款还有一个共同点：即使搁在有声时代，它们也几乎都是沉默无语的角色行为，也就意味着扬长（喜）避短（声）的功效发挥到了最大！

如果说去看哈7的十岁以下的儿童都是被爸妈拽去的话，那么《樱桃熟了》裴晏礼则正好相反...略显低幼的同时也没让我找回太多儿时的记忆...四星纯粹是当下真没什么别的片看了...

4.5 最打动我的是科林法瑞尔挽留的颤音，《樱桃熟了》裴晏礼还有巴里基奥恩的告白，这俩人好会演，科林的奥斯卡男主提名应该稳了，好希望巴里也可以得到男配提名。 其实很简单， 关于友情和决裂和分别和孤独和永恒。 也许逃离是一个不错的选择， 可是地球是一个球， 又能逃到哪里呢… 我们都是女妖， 清楚地知道这场灾祸所带来的结果， 终究是两败俱伤， 可是任它发生。 平凡而简单的生活 用一切来激发恶的最大化， 用委屈和怨恨来摧毁一切 我们终将卷入这场恶的漩涡。 我们是世界的孤岛， 也是自己的孤岛， 我们与自己与世界割席， 我们成为自己的囚徒。 再等等， 决斗不会终结， 总是没完没了的 赢家是谁？ 是上帝和中途逃走的人。 终于看电影了，很爽很开心。

剧情有些昏昏欲睡，妄想症比较可怕，两个人演绎精神疾病的剧情令人麻木，如果不是艾什莉贾德，《樱桃熟了》裴晏礼可能都没有什么看点了！补标！